《牡丹亭》作为元杂剧代表作，其喜剧特征主要体现在人物塑造、情节设置及社会批判等方面，具体如下：

人物喜剧性塑造

陈最良、春香、道姑等角色通过矛盾性、反常性行为展现喜剧效果。例如，陈最良对杜丽娘的戏谑、春香对封建礼教的调侃，以及道姑的出世态度，既冲淡了悲剧氛围，又通过反差强化了人物个性。

情节中的喜剧性元素

剧中穿插幽默对话、误会与反转，如杜丽娘与柳梦梅的“还魂”情节中，梦境与现实的交织带有奇幻色彩，部分场景通过夸张手法制造喜剧效果，形成“喜中含悲”的艺术张力。

社会批判的隐喻性喜剧

汤显祖借助喜剧性人物和情节，暗含对封建制度、科举制度及官僚腐败的讽刺。例如，陈最良的迂腐形象影射了僵化的官僚体系，春香的机智则批判了封建礼教的束缚，通过喜剧形式传递深刻的社会批判。

悲剧与喜剧的辩证统一

喜剧性因素并非单纯为了娱乐，而是服务于主题表达。它们以幽默或讽刺的方式揭示悲剧根源，使作品在情感共鸣中蕴含哲理，形成“以喜剧化手法强化悲剧内核”的独特艺术风格。

综上，《牡丹亭》的喜剧特征既体现在人物与情节的巧妙设计上，也反映了对社会现实的深刻反思，展现了元杂剧“情理交融”的艺术特色。